清朝畫家鄒一桂在《小山畫譜·藏畫》提出：“裝潢得法, 亦貴珍藏。盛以畫囊, 置木箱內, 懸之屋梁透風處。”“裝潢得法, 亦貴珍藏”，說明古人對書畫收藏極為重視。到了現代，對于將藏品視為立館之本的美術館而言，藏品是保持美術館形象、學術品位、文化影響力的重要基石。

從1997年開館至今，廣東美術館藏在庫房里的“寶貝”每年都在不斷遞增，截至目前，總藏品量已經達到四萬余件，建立了包括中國畫、油畫、版畫、雕塑、陶藝、水彩、綜合媒材、影像、漆畫、漫畫、插圖、連環畫、素描、年畫、裝幀設計、剪紙、書法藏品等較為完善而系統的收藏體系。

這個神秘的庫房長什么樣？對藝術品的收藏保管，美術館有哪些“秘訣”？如何讓館藏精品引領文化發展以及文化惠民？不妨走進廣東美術館的庫房，來一探究竟。

文/廣州日報全媒體記者：李巧蓉

通訊員 曾睿潔

圖/受訪者提供

存放環境要求高

廣東美術館的庫房為四萬多件藏品打造了最佳“棲息地”。

穩定的溫濕度對于藏品的保存至關重要。廣東美術館所在的城市廣州屬于亞熱帶地區，一年當中大部分時間氣溫高，雨水充足，氣候特征呈現為悶熱而潮濕。在這樣的氣候條件下，藝術品保護的難度更大。

廣東美術館典藏部主任黃亞群告訴記者，為妥善保護藏品，庫房是按照紙本書畫、油畫、攝影、雕塑等藝術品的不同門類和材質，調控不同的溫、濕度來進行保管。比如紙本的溫度應在攝氏18-20度左右，上下浮動不能超過1-2度，濕度控制在55%左右；油畫的濕度可以略高，控制在50%到60%之間。攝影收藏分為照片相紙和底片，保存方式也有各自的標準。粉彩畫因為表面的顏料附著不牢固，更是要特殊包裝，單獨存放處理。

幾乎所有光線都會對藏品造成損傷，嚴格防范日光及紫外光源的高強度和長時間照射是庫房里的重要一環。既要保證光源數值的穩定，還要控制光源溫度的波動，這個波動值基本上要控制在5%以內。所以，除了工作人員進入庫房工作，其余時間庫房都要保持熄燈狀態，只留有監控攝像頭的燈。另外，庫房內的空氣也不與外部流通，只保持內部的空氣循環流動，減少空氣中的粉塵等污染物對藏品的損害。

在設備和數字化管理上，都不乏科技的力量。一方面，庫房的溫濕度、監控、聯防和作品的修復、展覽及進出記錄等都需要數字化的管理。“比如一件館藏作品通常一年的外出展覽時間不超過2個月，如果連續三年來的展出時間達到上限，那么系統自動會對它作一個規范和限制，并及時提醒我們關注到。”另一方面，消殺系統、恒溫恒濕儲存柜、消防系統等設備借助科技變得更為精準安全，同時科技還可以為半開放的藏品展示提供安全可行的方案。

珍貴書畫有專用的錦袋囊匣

除了要有合適的存放環境外，藏品的存放方式合適與否也會直接影響藏品的安全。

走進廣東美術館的庫房，可以看見一排排米白色的畫柜密密麻麻地排列著。據介紹，保管紙本書畫時，美術館通常會根據書畫的種類、尺寸，系統規劃儲存柜的整體結構，廣東美術館采用的是閉合嚴密、不透光的金屬柜。如條件允許，還會給珍貴的書畫量體裁衣，制作專用的錦袋囊匣。

相比于紙本書畫用無酸透明紙包好，可以進行適量疊放。油畫、粉畫等種類畫品就不適宜卷曲，因此，這類畫品裝框前只能平鋪置放。為解決此類畫品的存放問題，庫房特制了幾個超大規格的畫柜。而裝在畫框內的藏品則應垂直懸掛，這樣既節省空間又起到防塵作用，利于保存。記者看到，廣東美術館的油畫、漆畫就全是掛在網架上的，這樣便大大提高了庫房空間的利用率。

當代藝術存放要“巧思”

當代藝術中，裝置藝術的存放要費不少“巧思”。裝置藝術形態多種多樣，有的材料是軟的，有的是易碎的，比如收藏的一件松樹形態的裝置藝術《一棵松》，松針都是用金屬粘上去的，輕輕一碰就會掉落，在保存它時，最重要的是給它足夠的空間，在日常工作時也不能碰到它，外面還要有足夠的遮擋，因此專門定制了盒子把它罩起來。

同時，當代藝術的形式多樣，很多作品的核心是方案或數字文件，展示時通過計算機、顯示屏、投影，甚至是噴畫等材料。只要作品方案對制作的解釋足夠明確，展覽時就可以由專業人員進行制作展示。對待這一類當代藝術作品，廣東美術館嘗試新的收藏模式，收藏藝術家的作品方案，包含藝術家的制作要求和創作思路。

普通藏家應如何保管藝術品

創造適宜的存放條件和選取安全的存放方式比較關鍵。如果長期在空間展示，可以通過空調來調節存放的溫度和濕度，藏品千萬不可直接暴露在陽光下，也最好不要在自然光充沛的空間。如果不需要展示，最好制作專業防潮畫柜，簡便些。也可以使用專業畫筒，加上防潮包降低濕度。畫柜內或房間內擺放溫濕度計，確保溫濕度不要升降過大。在南方，掛在房間的書畫時間長了難免有霉斑，那就要定期選擇專業機構進行清理和保養。

一個典藏部工作人員的“日常”

典藏部工作人員的日常，通常從早上九點開始。工作內容包含：日常溫濕度檢測、盤庫、藏品展覽策劃，還有展品出入庫的手續辦理、拍照、清點、包裝、運輸等等。

做好保管工作，細節不容忽視，相關工作人員進入庫房要戴上口罩，接觸藏品前需戴手套，防止手上的汗液和油漬沾到藏品上，這尤其對紙質作品影響較大。也會注意不佩戴掛牌類的東西，因為當彎腰工作的時候，掛牌可能會碰到藏品。當手里拿著小刀處理藏品包裝，或拿著鉛筆記錄時，接觸藏品前一定要將這些工具妥善放好。藏品怎么拿？要小心，必須用雙手，像陶瓷作品或連接處比較脆弱的雕塑，需要托住承重的主要結構，并在搬動前確保搬動路線的暢通和最后放置處的平穩，才可以開始搬動。

數萬件藝術品浩如煙海，碰到研究或是布展需要，如何能在短時間內準確找到藏品呢？原來，無論大小，每件藏品都會有它的專屬“身份證”，藏品名稱、作者、藏品序號、類別序號、尺寸、存庫區域等信息都詳細標識在上面。這些信息，都對應記錄在藏品系統儲存器里。

正在建設中的廣東美術館新館的收藏模塊旨在打造藏品研究交流和美術人才培養的綜合性平臺，令人期待。廣東美術館館長王紹強表示，“我們將適應時代要求，力求打造從數字藏品管理、藏品的數字傳播、到大數據共享研究的3D智慧數字虛擬美術館藏品展陳系統。利用科技力量，打破藏品展出的時空界限，提升觀眾看展享受，開創了科技藝術美育新模式，為廣東省文化建設貢獻力量。”